ピアノやフルートの楽譜を、サックスで演奏しても、違う音で演奏されてしまいます。
正しい音で演奏するためには「移調」と呼ばれる、楽譜の読み替え・書き換えが必要となるからです。
今回は、この移調の具体的なやり方について解説していきます。
女性奏者
楽譜の書き換え…何だかとっても難しそう。
ピアノの曲を演奏するのは、諦めようかしら…
大丈夫！ルールを理解すれば誰でもできる。
この概念を理解できれば、楽器を演奏するときにも役立つ知識になる！
- 「移調楽器」という言葉は聞いたことあるけど、意味がわからない。
- 色々な楽器の曲を演奏したい。
私バージェスの、サックスの移調に関する考えはこちら！
ルールを覚えれば、誰でも出来るようになる
＋＠で楽典の知識もつけることができる
「難しそう…」と感じてしまうのは、仕方のないことかもしれません。
覚えなければならないこともありますが、理解できれば、より楽譜を読む力が身につきます！
丁寧に解説していきますので、ぜひ最後までお読みください。
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1.前提知識
移調を行う前に、前提として理解してほしい用語を解説していきます。
これから解説する内容は、移調に限らず、知っていると楽譜を読む上で、役に立つ知識です。
例えば、指揮者の先生によっては、「この程度の知識は知ってて当然」と考え、解説しないで合奏を進める可能性があります。
1-1.C譜・E♭譜・B♭譜
アルト・バリトンサックスはE♭管、ソプラノ・テナーサックスはB♭管というのは聞いたことがあると思います。
○○管という呼ばれ方は、楽譜に書かれた「ド」の音を演奏すると、実際には何の音が鳴るのかを表します。
次の音を、チューナーを見ながら、サックスで演奏してみましょう。
アルト・バリトンサックスの場合、チューナーは「E♭」を、ソプラノ・テナーサックスの場合、チューナーは「B♭」を指します。
E♭管のために書かれた楽譜が「E♭譜」、B♭管のために書かれた楽譜が「B♭譜」となります。
| C譜 | ピアノ・フルート・オーボエ・ヴァイオリンなど |
| E♭譜 | アルトサックス・バリトンサックスなど |
| B♭譜 | ソプラノサックス・テナーサックス・B♭クラリネット・バスクラリネット・トランペットなど |
| F譜 | ホルンなど |
自分の楽器と同じ高さで書かれた楽譜を使用していないと、「移調」の作業が必要になる。
1-2.度数
音と音の距離を“度数”と言います。
ド〜レは2度、ミ〜ソは3度…のように数えます。
ドレミファソラシドで何個動いたか数えるだけです。
度数を数えるだけの場合、♯や♭は考えません。
1-3.調号
調号とは、ト音記号やヘ音記号の前についている＃や♭のことです。
調号がある箇所については、全ての音に＃や♭がつきます。
次の譜例の場合、ファの位置に＃がついているので、全てのファの音に＃がつきます。
調号の＃や♭がつく位置は、適当でなくルールがあります。
例えば、＃が2つの調号の場合、＃は「ファ」と「ド」につきます。例外はありません。
以下に、調号がつく順番のルールをまとめました。
調号のつく順番は、覚えてしまうのがオススメ。
どこに調号がつくか把握しておけば、楽譜を読むのが速くなるぞ。
2.実音を覚えてしまう
難しい理論を考えないで、「実音を覚えきってしまう」という考え方もあります。
覚えることが多いので、気合いが必要にはなりますが…
2-1.実音を覚えるやり方がオススメの人
こんな方にはオススメできます。
- 指揮を振ることがある
- E♭管もB♭管も両方とも演奏する
指揮者は、スコア（総譜）といって、全てのパートが書かれた楽譜を見ながら指揮を振ります。
スコアは一般的に、全パートそれぞれの楽器の楽譜で書かれていますので、様々な調性に対応しなければなりません。
また、サックス吹きでもC譜を読めるようになるメリットはあります。
- キーの名称は、C譜の読み方が採用されている。
- 教本によっては、C譜の読み方で書かれている。
E♭管もB♭管も演奏する方にとっては、C譜も覚えてしまった方が早いとも言えます。
2-2.移調の方法
実音は次の通りです。これを覚えて、読み替えます。
| 記譜 | ド | レ | ミ | ファ | ソ | ラ | シ |
| C譜 | C | D | E | F | G | A | H |
| E♭譜 | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D |
| B♭譜 | B♭ | C | D | E♭ | F | G | A |
| 記譜 | ド＃ | レ＃ | ミ＃ | ファ＃ | ソ＃ | ラ＃ | シ＃ |
| C譜 | C＃ | D＃ | E＃ | F＃ | G＃ | A＃ | H＃ |
| E♭譜 | E | F＃ | G＃ | A | H | C＃ | D＃ |
| B♭譜 | H | C＃ | D＃ | E | F＃ | G＃ | A＃ |
| 記譜 | ド♭ | レ♭ | ミ♭ | ファ♭ | ソ♭ | ラ♭ | シ♭ |
| C譜 | C♭ | D♭ | E♭ | F♭ | G♭ | A♭ | B♭ |
| E♭譜 | E𝄫 | F♭ | G♭ | A𝄫 | B𝄫 | C♭ | D♭ |
| B♭譜 | B𝄫 | C♭ | D♭ | E𝄫 | F♭ | G♭ | A♭ |
実際の読み替えは、次のように行います。
フルートの楽譜（C譜）をアルトサックス（E♭管）で演奏しようとした場合
- 初めの「ド」の音は、フルートで実音は「C」の音
- アルトサックスで「C」は、「ラ」の音と読み替え
これ繰り返します。
3.度数と調号で考える
別の移調のやり方を解説します。
こちらはルールだけ覚えてしまえば、どんなケースにも応用できます。
3-1.（手順①）度数を変える
まずは楽譜の度数を変えます。
何度変えるかは、以下の表の通りです。
| C譜→E♭譜 | 6度上げる or 3度下げる |
| C譜→B♭譜 | 2度上げる or 7度下げる |
| E♭譜→B♭譜 | 4度上げる or 5度下げる |
| B♭譜→E♭譜 | 5度上げる or 4度下げる |
C譜からE♭譜に書き換える場合、次のようになります。
（譜例は3度下げるパターン）
まず全ての音を、そのまま3度下げます。
3-2.（手順②）調号を変える
度数を変更した後は、調号の数を変更します。
こちらにも一定のルールがあります。
| C譜→E♭譜 | ＃を3つ増やす（♭を3つ減らす） |
| C譜→B♭譜 | ＃を2つ増やす（♭を2つ減らす） |
| E♭譜→B♭譜 | ♭を1つ増やす（＃を1つ減らす） |
| B♭譜→E♭譜 | ＃を1つ増やす（♭を1つ減らす） |
前述した通り、＃や♭の数はルールがあります。
難しい場合は、調号のルールまで戻って読んでみてください。
先ほど使用した例で行います。
＃を3個増やすと、0個→3個となります。
＃が３個つく場合は、ファ・ド・ソの3音につきます。
移調は基本的に、「度数を変える」・「調号を変える」の2つの工程で行う。
4.楽譜の打ち込みソフトを使う
楽譜の打ち込みソフトには、移調の機能があることが多いです。
一旦、楽譜通りに打ち込んだ後、ソフトに入った移調機能を使えば、簡単に移調することができます。
移調する際には、何度変更するか選択する必要がありますので、次のように選択してください。
| C譜→E♭譜 | 長6度上げる or 短3度下げる |
| C譜→B♭譜 | 長2度上げる or 短7度下げる |
| E♭譜→B♭譜 | 完全4度上げる or 完全5度下げる |
| B♭譜→E♭譜 | 完全5度上げる or 完全4度下げる |
このやり方は、ソフトの使い方さえ覚えれば、簡単で、便利でもある。
しかし、移調の仕組みは理解して、ソフトを使わなくてもできるようにはしておこう。
5.（番外編）バリトンサックス（E♭管）でチェロの楽譜を演奏する
ここからは番外編です。
チェロの楽譜（ヘ音記号・C譜）は、E♭管では大変演奏しやすいです。
次の曲は、チェロの曲で超有名な、J.S.バッハ作曲の「無伴奏チェロ組曲第1番」の冒頭部分です。
1段目がチェロの楽譜、2段目がE♭譜に移調した楽譜です。
見た目の度数の変更が必要ないことがわかります。
これは、次のような理由です。
- ヘ音記号は、ト音記号より見た目上、3度下に書かれる。（下の譜例のように、ト音記号のラの位置にある音を、ドと読む）
- C譜→E♭譜の読み替えは、3度下げる必要がある。
どちらもト音記号のC譜から見ると、3度下がっているように見えます。
調号はルール通り、C譜→E♭譜なので、＃を3つ増やしています。
バリトンサックスのために書かれた曲は、残念ながら少ないので、この方法で演奏する曲を増やすのは超オススメ。
チェロは名曲が無数にあるし、バリトンサックスと音域が近い。（最低音が同じ音）
サックス以外の曲も、名曲がたくさんあります。
今回の記事で、移調をマスターし、様々な楽器の曲にチャレンジしてもらえれば嬉しいです。
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